Вокальный юмор
categories: Юмор
Posts Tagged ‘вокал спб’
Советы вокалистам. Гигиена голоса
categories: Советы вокалистам
?? ЭЛЕМЕНТАРНАЯ ГИГИЕНА ГОЛОСА.
? Берегите голос. Не ходите в холодное время года по улице с открытым горлом. Не переохлаждайтесь. Желательно, не выходите на мороз сразу после пения (когда связки разогреты, холод может быть опасен). И уж тем более не пойте и не кричите на морозе! Петь на открытом воздухе можно лишь в тёплое время года при температуре выше 15 градусов. Старайтесь не простужаться и не болеть: иногда бывает, что после простуды, гриппа или ОРВИ голос не может прийти в норму месяц и более! Но к счастью, обычно через неделю уже всё в порядке. В любом случае лучше предпринимать меры профилактики, чем болеть.
? Конечно, важен здоровый образ жизни (но он важен и не только для голоса), оптимальный режим восстановления, сна, закаливание — безусловно, всё это полезно и для вашего голоса тоже.
? Распевайтесь! Правильнее петь с предварительной распевкой. Она аналогична разминке, которая всегда должна проводиться перед тренировкой. Распевание не только разогревает голосовые связки, но и настраивает, концентрирует певца перед основной вокальной работой. Увы, бывает, что в реальной жизни распеться перед пением не всегда возможно и не всегда получается. Тем не менее, старайтесь перед пением хотя бы немного распеться.
? Избегайте форсированного звука, постоянной твёрдой атаки и перехода на крик. Избегайте многократного повторения высоких нот, ни в коем случае не занимайтесь высокими нотами самостоятельно, когда рядом нет педагога.
? Сухость в помещениях – ещё один враг голоса. К сожалению, с этим трудно бороться. Центральное отопление для голоса вредно, но проще принять это как данность нашего времени. Пробуйте использовать увлажнители воздуха. Когда-то ещё, кажется, Шаляпин говорил о том, что певцам рекомендуется жить в помещениях с печным, а не паровым отоплением. У многих из нас с вами вряд ли есть выбор.
? Общеизвестно, что голос «просыпается» часа так через 3-4 после того, как проснулся остальной организм. То есть утром голос звучит плохо, а чтобы распеться, требуется гораздо больше времени, чем обычно и т.д. Есть вокалисты, которые предлагают не напрягать голос в утреннее время, пока голос не проснулся, «иначе вы рискуете его потерять». Не могу с этим согласиться. Если вы профессионально занимаетесь пением, вы наверняка знакомы с таким словосочетанием, как «петь надо» – так вот, бывает, надо петь и утром.
Да, утром голос просыпается медленнее, чем вы сами. Да, если хотите, чтобы он звучал – распевайтесь заранее. Но петь утром, сразу как вы встали, не вредно! Более того, постепенно голос привыкает просыпаться раньше!
Автор: mementovitae.ru
Советы вокалистам. «Методология пения»
categories: Советы вокалистам
Перед пением во время вдоха нужно внушить себе состояние, которое можно выразить словами: «Ах, как хорошо!» — тогда при вдохе горло, гортань и весь голосовой аппарат найдет нужное им вокально-активное положение, и звук появится полный, свободный, красивый и жизнерадостный, что для художественного пения главное.
К. Мазурин «Методология пения»
Вокальные термины: Постановка голоса
categories: Вокальные термины
✍? Вокальные термины, в которых должен ориентироваться любой вокалист.
Цитаты. Иоганн Бах
categories: Цитаты
«Цель музыки — трогать сердца».
Иоганн Бах
Советы вокалистам: НУЖНО ЛИ УЧИТЬСЯ ПЕТЬ В МИКРОФОН?
categories: Советы вокалистам
ИТАК: НУЖНО ЛИ ВОКАЛИСТУ УЧИТЬСЯ ПЕТЬ В МИКРОФОН? ????
Или же у обладателя прекрасного голоса оно само получится?
Конечно, нужно!
✅ 1. Как это ни банально, но поначалу многие даже не понимают куда, собственно, надо петь, где находится чувствительная часть микрофона и поют не в микрофон, а с микрофоном в руках, как будто вышли на прогулку с эскимо.
✅ 2. Нужно уметь создавать нужную динамику и подчеркивать достоинства своей техники за счет микрофона, приближая и отдаляя его, когда это требуется, понимая, как двигаться с ним по сцене (если вы все же поете в манере, отличающейся от «Песня года»), иными словами, вы должны сделать микрофон своим союзником, а не врагом.
✅ 3. Все эффекты, включая шепот, ор, визг, рык и т.д., в том числе и те, что появятся в будущем (так как, к счастью современный вокал не стоит на месте) являются правильным (для современного стиля) звукоизвлечением, при условии, конечно, что вас научили правильной технике. Но все их стоит пробовать в микрофон, так как в большинстве своем, они рассчитаны именно на него.
Самой большой ошибкой на уроках современного вокала является отказ от микрофона и требования «заполнить своим голосом пространство» (часто еще и со звукоизоляцией, как любой музыкальный класс): а именно пытаться до посинения переорать включенную на полную громкость минусовку. Это приводит лишь к форсированию голоса, включению зажимов и других порочных привычек, и нисколько не способствует обучению реальной технике.
✅ 4. Без микрофона вы вряд ли по-настоящему оцените ценность согласных звуков. Вас учили петь на гласных? Ну тогда в микрофон вы услышите неразборчивую кашу, петь вам будет трудно и неприятно, так как при отработанной технике согласных они должны служить надежным и прочным трамплином для гласных звуков и вашего вокала в целом, создавать ритм и смысл песни. Ваш слушатель приходит послушать историю, а не просто вокализ!
✅ 5. Разогревать голос, безусловно, следует без микрофона. Но остальные упражнения современного вокала, поскольку они не являются просто вокализами, а всегда направлены на решение конкретных технических задач, часто следует выполнять также в микрофон.
«Вокальная механика»
Советы вокалистам. «Вокальный букварь»
categories: Советы вокалистам
Педагог М.Э. Тессейр процесс певческого выдоха сравнивала со струей фонтана, которая благодаря своему постоянному напору, может удерживать легкий мячик. Мячик не падает, все время поддерживаемый струей воды. Так и звук никогда не должен «падать», его беспрерывно поддерживает струя дыхания. Если фраза большая, то вы поджимаете живот снизу, этим усилием подается остаток дыхания и вы можете спокойно довести фразу до конца.
Е.М. Пекерская. «Вокальный букварь»
Вокальный юмор
categories: Юмор
Цитаты: Бертольд Ауэрбах
categories: Цитаты
«Музыка — единственный всемирный язык, его не надо переводить, на нем душа говорит с душою».
Бертольд Ауэрбах
Интервью: Маргерита Гульельми
categories: Интервью
? В пении я основное значение придаю дыханию, резервуаром которого служит грудная клетка. Я набираю дыхание во все стороны, преимущественно в область нижних ребер, и поддерживаю все звуки, а особенно протянутые, диафрагмой. Я не отпускаю его ни на одно мгновение, так как достаточно мига, чтобы оно все утекло и певец остался совершенно без дыхания.
? Следует брать только необходимое количество в соответствии с требованием музыкальной фразы. Брать много дыхания — это плохо. Когда вдыхаешь излишне, то это не позволяет быть свободным. Певец надувается, появляется напряжение, которое сковывает, причиняет беспокойство.
? Конечно, пение мужчин и женщин по типу дыхания несколько отлично друг от друга. Женщины пользуются в пении межребеным дыханием ( то есть реберно-диафрагматическим), между тем как мужчины обычно больше дышат в глубину и ширину. Но основной принцип дыхания как в мужских, так и в женских голосах должен быть тот же: надо дышать возможно более натурально, естественно, ничего не делая специально. Вдох должен быть просто естественным, а выдох — строго удержанным, связанным с поддержкой звучания. В этом вся сложность певческого дыхания.
? Звук в пении должен образовываться и посылаться совершенно естественно, натурально. Его ни в коем случае нельзя толкать, а лишь поддерживать дыханием.Горло должно быть мягким, а рот и органы артикуляции — свободными. Образуя звук так, чтобы он не задевал горла, надо затем посылать его вверх, в область нёба. Мягкое нёбо должно быть при этом поднято, естественно округло, так чтобы звук спокойно и свободно обтекал нёбный свод и выходил наружу. Ни в коем случае нельзя голос нажимать, форсировать или сдавливать, или посылать в нос. Надо, образовав звук свободно, искать возможность, чтобы он направлялся вперед, обогащаясь по пути всеми возможными резонансами, которые может получить. Особую роль тут играют полости, имеющиеся в лице. Лицо, лоб, нос — все это должно резонировать. У певца создается ощущение, что весь голос проецируется в эту область, в область «маски». Конечно, все эти полости у разных певцов разные, у одних они большие, у других — меньше но резонировать обязательно должны. Именно они дают высокую позицию звучания. Таким образом, «маска» и связанная с ней высокая позиция являются для всех необходимой базой верного звучания.
Маргерита Гульельми «Солисты Ла Скала о вокальном искусстве»
